femme fatale di britney spears, la mia recensione

Due anni di lavoro, più di trenta tra autori e produttori, hype alle stelle, due singoli discussi ad aprirgli la strada: Citofono Fatal, il Settimo Vangelo, finisce il suo viaggio e impatta finalmente sui nostri timpani, permettendoci una volta per tutte di giudicare l'ennesimo comeback di Santa Spears.
Il pop, dai tempi di ...Baby One More Time, ha cambiato completamente faccia. E buona parte del merito delle sue evoluzioni, che piaccia o no, è di Britney Spears. I suoi lavori, in questi dodici anni di carriera, hanno scandito la storia del genere in modo puntuale. Alcuni album seguivano la direzione dei precedenti, altri erano momenti di pura evoluzione. Il pensiero, inutile dirlo, va a quel Blackout che ha segnato una svolta senza mezzi termini. Un album, quello, in cui l'etichetta "produced by Britney Spears" lasciava presuppore che la Santa si fosse presa per la prima volta della voce in capitolo, dall'alto del suo periodo di pazzia.
Blackout, secondo molti, è il capolavoro indiscusso della carriera di Britney. Di sicuro, molte sgualdrine pop di oggi devono ringraziare quel sound.
Due comeback dopo e con un album decisamente ben fatto in mezzo, quel Circus che tentava di farla apparire di nuovo come un essere umano grazie a canzoni facili, ben prodotte ma non shockanti, Santa Spears riprende il discorso Blackout esattamente dove l'aveva lasciato.
Non stupisce che Femme Fatale, per come lo ascoltiamo oggi, sia costato due anni di lavoro. Forse per la primissima volta nella discografia di Britney, niente di niente è lasciato al caso. Tutto in questo disco è stato studiato nel dettaglio per tirare fuori un album pop dance perfetto, e il risultato c'è.
Faccio una premessa così ci leviamo subito il pensiero: Femme Fatale mi piace da impazzire. E non perché abbia perso qualsiasi capacità critica nei confronti di Britney. Ho criticato Hold It Against Me ai tempi dell'uscita del singolo, ed ero terrorizzato che fosse quella la direzione che l'album avrebbe preso. Oggi posso tirare un sospiro di sollievo: sebbene HIAM ora mi piaccia più della prima volta che l'ho ascoltata, è forse la canzone peggiore in tutto l'album. Citofono Fatal non tradisce lo Spearsanesimo in cerca della coattata facile, ma evolve il sound britneiano in un kolossal che tramuta la Santa da principessa a regina una volta per tutte.
Se voi avete altre richieste da fare a un disco dance fatemi sapere, perché secondo me quando un album ti fa venir voglia di ballare dalla prima all'ultima nota non c'è molto altro da dire. Sì, forse qualcosa c'è, ma ne parleremo dopo l'analisi canzone per canzone di Citofono Fatal.
L'apertura è ovviamente affidata ai due singoli usciti finora. Non è un caso che Till The World Ends sia la prima. Di fatto è dance perfetta, che nonostante il ritornello fatto solo di due lettere e nonostante Ke$hatta, è potenza allo stato puro. Un album tutto così avrebbe tuttavia rotto le palle: sono consapevole che la scelta dei due primi singoli sia stata dettata dalla ricerca di vendite facili, ma con questa e Hold It Against Me si conclude la sezione facilona di Citofono Fatal. Sì, HIAM ha più finezze nel sound, ma il martello pneumatico dance, dalla traccia tre in poi, lascia spazio (anche) ad altro.
Inside Out è pura magia spearsanista. Abbiamo sempre adorato quando Britney tira fuori le sue ballad midtempo, giusto? Ebbene, questa forse è la migliore che abbia mai fatto. Personalmente la reputo una delle tracce migliori del disco, con ottime lyrics e una buona resa della voce, aggressiva e dolce allo stesso tempo. Sono finiti i tempi di Everytime, morti con Out From Under, e una ballad classica in questo disco ci sarebbe stata come i cavoli a merenda. Saggia, saggia decisione.
I Wanna Go è Max Martin all'ennesima potenza, di sicuro sarà un altro singolo, il fischio alla Bob Sinclair ti entra in testa fino a spappolarti il cervello, ma forse in virtù della facilità estrema del tutto, un filo troppo scontato, non è tra le mie preferite. Certo, se mi date un palo la ballo fino a sfilarmi i pantaloni senza toccarli, ma dopo c'è di meglio.
E parlo di How I Roll, che non a caso la Santa ha dichiarato essere la sua preferita. Qui inizia la fase "sicker than the remix" di Citofono Fatal, dove sembra che le canzoni a un certo punto prendano vita diventando davvero malate. E' una delle cose migliori del disco. "You can be my fuck tonight", è il refrain di questa canzone, e credo si tratti della Pazza di Kentwood che ha voluto impossessarsi di almeno un brano nell'album. Per questo How I Roll è anche una delle mie preferite.
Per quanto detesti questa pischella, Sabi, che all'improvviso ha avuto l'onore di duettare con la Santa, anche (Drop Dead) Beautiful è un ottimo pezzo. Un omaggio alla urban che nella seconda metà degli anni 2000 Britney ha contribuito a far esplodere, con inserti disco anni '70. E poi, quando la Santa orgasma è sempre un marchio di qualità.
Seal It With A Kiss è forse il mio pezzo preferito in Citofono Fatal, a parimerito con Criminal. Beat malati, ossessivi, controcanti citofonatissimi e ossessivi, niente di più orecchiabile di così. C'è chi dice che sia uno degli esempi più fulgidi del sound à la Ke$hampista. Io rispondo: ascoltatevi un album di Ke$hampista per intero, se ce la fate. Se mi trovate in Citofono Fatal quei rappeggi con la voce da castoro, vi darò ragione.
Big Fat Bass apre il dibattito: a chi fa schifo, a chi piace da morire. Io apro ufficialmente la petizione per averla come singolo, perché a mio avviso rappresenta in pieno quello che Femme Fatale è. La canzone è davvero fuori di testa, un coacervo di sound stratificati, la fusione perfetta tra l'orrore coatto Black Eyed Peas e la Pazza di Kentwood (anche qui). Ora non so se sia solo merito del citofono, ma l'interpretazione scazzata della Santa qua ci sta tutta, ed è una delle cose migliori del disco. Io la adoro. Quando il bridge esplode con rap, vocoder, nacchere, tamburelli, tricchebballacche e non si sa bene che altro, non si può far altro che cedere.
Trouble For Me è il momento dance classico di Femme Fatale, per come la vedo io una sleepy hit. Forse non sorprende, è abbastanza canonica, ma coinvolgente quanto basta per aver voglia di luci strobo e parrucconi anni '70.
Trip To Your Heart è puro eurotrash, e scusate ma ci piace. Una roba che sembra un incrocio malato tra i Ricchi e Poveri e Corona, con Alexia incastrata nel subwoofer. E' pazzesca, su. Gasoline è pazzesca giusto un filo meno, forse un po' troppo scontata, ma manco a dirlo il ritornello ti si appiccica al cervello fino a farti sanguinare Lexotan dalle orecchie.
E ora lasciatemi parlare di Criminal. Criminal, che chiude la standard edition di Citofono Fatal, è la mia personale perla dell'album. La adoro alla follia. E' Britney allo stato puro, ma è anche Madonnaccia di American Life. Il testo è bellissimo, gli inserti musicali bizzarri ma perfettamente collocati. E' decisamente la classica canzone di Britney che colpisce al cuore al primissimo ascolto, un po' come mi capitò con Phonography in Circus. Può essere considerata senza dubbio la canzone della maturità per la Santa.
E questo è Citofono Fatal nel dettaglio. Nell'insieme, è impossibile negarlo, si tratta di un disco pop dance perfetto, senza sbavature, prodotto egregiamente. Se sia migliore o no di Blackout, perdonatemi, non so dirlo e forse non mi interessa saperlo. So solo che questo album raccoglie l'eredità di Blackout, ma anziché cercare di diventare un Blackout 2 o scimmiottare il sound che va di moda adesso, è qualcosa di completamente diverso.
Solo una cosa mi dispiace: credo che l'ottanta per cento dei meriti di Citofono Fatal vadano alla produzione, davvero fatta coi controcosi. Non so, ma è solo un'impressione, se ci sia anche una sola briciola di Britney Spears, in questo disco di Britney Spears. Sembra che l'unico scopo fosse raggiungere la perfezione, tutte le canzoni coscritte da lei sono state cestinate, la sua voce appare diversa da canzone a canzone, e quest'album più di ogni altro la fa apparire in balia della Jive e della Sony.
E' pur vero che la storia personale di Santa Spears non avrebbe mai lasciato presupporre che al settimo disco avrebbe tirato fuori un lavoro di questa qualità. Per alcuni aspetti, inutile negarlo, il suo migliore in assoluto. Resta da capire se ci sono in Citofono Fatal canzoni che resteranno immortali nella sua discografia, ma quando un album non si esaurisce al primo ascolto, in genere, è sempre un buon segno. Femme Fatale crescerà ascolto dopo ascolto, e sebbene sia dance nel vero senso del termine, non resta incastrato nella sua commercialità.
Come se fare un disco dance nel 2011 sia una roba facile. Sarebbe bastato il nome Britney Spears e avrebbe comunque venduto, e invece Britney o chi per lei ha tirato fuori qualcosa di immediato, divertente, sfrantissimo. Ma anche ricercato, sorprendente, diverso e unico nel suo genere.
Io, davvero, senza troppi sofismi, non saprei che cosa chiedere di più.
Forse arriverà un giorno in cui Santa Spears tornerà a essere vittima di se stessa, impazzirà del tutto e andrà ad abitare a Disneyland nella caverna di Winnie the Pooh. O magari diventerà una cantautrice intimista e rinnegherà il periodo in cui la casa discografica la comandava a bacchetta. Ma oggi, se vogliamo parlare di risultati, di musica, di pop, allora non ci resta che alzare il volume e basta. Femme Fatale è un album coi controcazzi.
Voto: 9

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14:17 popslut 98 comments

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